歷經了在倫敦的冬天春天與夏天，九月開始，又是秋天了。
經過好幾個月，終於有時間看完朱少麟的地底三萬呎(再次
感謝D的贈禮!)，辛先生的個人獨白"寧靜的星艦飛航"，讓我
掩卷嘆息，也非常詭異地串聯到米蘭昆德拉的"不朽"。
摘自"不朽" 米蘭昆德拉
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加法和減法
在我們這個世界上,每天都要出現越來越多的臉.
這些臉也越來越相像,人如果要證實他的"我"的
獨特之處,並成功說服自己,它具有不可模仿的與
眾不同的地方,這可不是一件容易的事情.要培植
"我"的獨特性,有兩個方法.加法和減法.阿涅絲
減去她的"我"和所有外表和外來的東西,用這種
辦法來接近她真正的本質.(由於不斷地減少,她冒著
被減去零的危險)洛拉的方法則完全相反,為了使她的
"我"更加顯眼,更加實在,更容易被人抓住,她在她的
"我"上面不斷地加上新的屬性,並盡量讓自己和這些
屬性合而為一.(由於不斷增加,她冒著失去她的"我"
的本質)
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意象學家是對的.人只不過是自己的形象.哲學家很可能向我們
解釋說輿論不值一提,唯一重要的是我們究竟是什麼.可是哲學家
什麼也不懂.只要我們生活在人類當中,我們必將是人們看待我們
那個樣子.當一個人不斷地自問別人是怎樣看我們的,盡力想得到
別人好感時,他就可以被看作是一個騙子或者一個滑頭.可是在我
的"我"和另外一個人的"我"之間,如果沒有眼睛作中間媒介,究竟
有沒有直接關係?如果在他所愛的人的思想中,沒有對他自己形象
的苦苦哀求,愛情還能想像嗎?當我們不再關心別人看我們的方式
,我們便不再愛他了.
插曲是亞理斯多德的詩學中一個重要的概念.亞里斯多德不喜歡插曲
.依他看來,在各種各樣事件中,最糟的就是插曲.插曲由於不是它之前
的是必然的結果,又不產生任何效果,游離於故事這因果關係的連接之外.
如同毫無效果的偶然事件,插曲可以省略,而不致使故事變得不可理解.
在人的生平中,插曲留不下任何痕跡.
因此,我們可以這樣補全亞里斯多德的定義,任何插曲決不會預先
注定永遠是插曲,因為每一事件,即使最毫無意義的,都包含以後成
為其他事件起因的可能性,一下子變成一個故事,一件冒險經歷.插曲
如同地震.大半永遠不會爆炸,但總有一天,最平凡的插曲對你將是不
可避免的.
如果我們的生命像古代神祇一樣是永恆的,插曲的概念變失去意義,
因為在無限中,一切事件,哪怕最微不足道的,有一天也會成為某種
結果的起因,發展成故事.
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